なかなか濃厚な解釈が随所に見られたのが第一楽章であった。

今夜は小林研一郎指揮東京フィルの演奏で、ベートーベン交響曲７番の放送であった。（２０２１・３・２６）

第一楽章。
２９－３２小節の低弦の強調などもめざましいものがあった。４３－５２小節もやはり低弦が強調されていた。

１８４－１８６小節のチェロとコントラバスの深い独特な解釈は、世界に類例のない演奏で、特筆されるものがあった。

楽譜ではｐｐであるが、どうしてもｆであろう演奏であった。しかも１８５小節に入る所でブレス（間）を置くとは、如何なる所存かと聞きたいほど度肝を抜く解釈をした。この一連のフレーズの演奏がユニークで良かったことを伝えたい。

２５７と２６０小節のテインパニにクレッシェンドを掛けていたのが、アンセルメ（フランス放送管）とユーロフスキー（ベルリン放送響）と小林研一郎であった。

けたたましいテインパニの強調は過ぎるということがないわけで、この大胆さは生演奏ならではの醍醐味であろう。

２７７小節のテインパニで、小林は、前半の楽譜通りのｆに、後半は明らかにｆｆで打たせていた。この対比によるダイナミックスの格差は格別なものがあった。

小林のｆからｆｆへの対比が素晴らしかったことは明白であろう。

３００小節のオーボエだが、小林は最初の音符にアクセントないし少し延ばして演奏させた。

小林のエスプリともいうべき遊びであろう。

３２０－３２２小節でも小林は面白い演奏を見せた。

３２１小節でクレッシェンドを開始して、３２２小節後半でｆｆに高揚する演奏をしたのである。

この人にはまだまだ枯淡の境地は縁遠いようである。大いに暴れて欲しいものだ。