とうとうポルタメント奏法も古楽器奏法に取り入れられたかという感がある。今夜の鈴木雅明指揮Ｎ響のモーツアルトは聴きごたえのあった演奏であった。

今夜のＮＨＫ交響楽団の定期演奏会生中継は、鈴木雅明指揮Ｎ響でモーツアルトの交響曲第３９番であった。（２０２０・１０・１７）

第一楽章。
冒頭から驚くべき演奏があった。１９世紀の情緒てん綿たる質感をかもしだす弦の同一線上で指をずらして奏でるポルタメント奏法があつた。

　

第一バイオリンの２８小節１拍と２拍の４分音符を同一弦で指をずらして演奏するポルタメント奏法が、古楽器奏法の大家鈴木雅明の演奏から聞くとは、思いも及ばないことであった。１９世紀の特有の奏法も１８世紀に起源があったということか。

これはダカーポや１８６小節の再現でも確認できた。

２５２－２５３小節のクラリネットの解釈も非常に面白かった。いわばクラリネットをカデンツ風に解釈して他の声部から浮かせてｆで演奏させた。

これは鈴木雅明の独創的な解釈で、感心した。

第三楽章。
ここも面白い解釈が見られた。

ボルトン指揮ザルツブルグ・モーツアルテウム管弦楽団は、２３小節２拍からディミヌエンドにさせて、２４小節１拍でｐｐ２拍でｍｆにするという巧妙なアーティキュレーションをしている。鈴木は２拍でｍｆかｓｆといった演奏をした。宇野功芳はアンサンブル・サクラで３拍を４分音符２つにして、テンポをかなり落とした演奏をしている。（２００３年）

ボルトンの解釈が出るまでは宇野功芳の解釈はまったく無視された。珍奇な解釈と受け取られた。（むしろ本道の解釈であったわけだ。）三人三様の解釈をしているわけで、ここがモーツアルト演奏の胆になっているわけだ。よくぞ鈴木雅明が個性を出したものだと思う。

第四楽章。
２３小節のテインパニで、ボルトンと鈴木雅明は、ｓｆで打たせている。

なかなか含蓄に富んだ演奏であったと言えよう。