今改めて聞くと大指揮者だったなと再認識したスウィトナーの演奏だった。ベートーベンの交響曲４番は比類ない名演だった。

今夜はスウィトナー指揮ＮＨＫ交響楽団でベートーベンの交響曲４番の演奏であった。（１９７４・１２・６）

第一楽章。
この楽章がずば抜けた名演であった。

３５小節の弦のcresc.記号の所でｆで強く演奏させたのは定石通りだ。１２８小節辺でｆに強奏させたのはスウィトナーの持ち味といえよう。

さて、１３４小節で、今回の放送で気づいたのだが、スウィトナーのユニークな解釈があった。何度か演奏は聞いていたのだが、そのことに初めて気づいた。

１３５小節の縦線の上にフェルマータを掛けて、演奏を中止させて、第１拍目にアクセントを付けて演奏させた。それで一瞬演奏が停止した。この人はそんな芸当が出来る人なのだと再認識した。

２２３小節は、この演奏の頂点を成した。

２２３小節の第一バイオリンの楽譜には、２分音符に前打音が付いている。

スウィトナーは、４つの４分音符にして演奏させたのである。

これはどうもドイツの古い伝統的解釈のようである。

スウィトナー・カラヤン・ムラビンスキーが同様の解釈をしているのだ。

それで、ムラビンスキーのリハーサルでも、その点が指摘されているのだ。

お願いします。（歌う）・・・このようにお願いします。長前打音です。
（オーケストラからの声）８分音符ですか。4分音符ですか。
4分音符です。（歌う）お願いします。あなたたちも同様に。それから、ここだけの話として権威筋の話をお伝えします。リスクを犯したくありませんが、非常に権威のある筋です。４分音符ですよ。（歌う）・・・はい・・・展開部に行きましょう。

ムラビンスキーが指示しているのは、２２３小節を４つの4分音符で演奏するということだ。

どうもムラビンスキーが権威筋と言うのは、カラヤンがそうしているから、そうしろと言うことらしい。

彼はウエバーの「舞踊への勧誘」をベルリオーズ編曲ではなく、ワインガルトナー編曲で演奏する人である。多分ロシア訪問時にその楽譜が残されていて、それを使用している。その手で、１９世紀にロシア訪問したドイツの巨匠指揮者ビユロウやマーラーの編曲版が残っている可能性はある。

あるいはムラビンスキーの影響は単にカラヤンの影響だけかもしれない。

ところで、スウィトナーの影響は、カラヤンでもなくムラビンスキーでもないと思う。正真正銘のドイツの伝統的解釈で、カラヤンもスウィトナーも同じ出所と解釈する。今はそれが不明。

408小節。

ここは、１３５小節の再現である。決して気まぐれではなく、楽譜の深い読みがうかがえるのである。

カラヤンもムラビンスキーも４番は名演である。スウィトナーもやはり名演である。

この三人の４番が名演なのは、づば抜けた余人の追従を許さない独自の解釈に裏打ちされているからと確信する。