ベートーベンの田園交響曲がウィーンの自然に限定されるわけではないが、そこに住んだベートーベンの心象風景はウィーンの郊外の田園風景だということになる。そうなるとやはり彼の心に映った風景を再現して欲しいとなると、限られてくる。打ってつけの人がロイブナーということになる。

今夜のＮ響ザレジェンドは、ロイブナー指揮Ｎ響で、ベートーベンの交響曲６番「田園」の演奏であった。（１９５７・４・３）

第一楽章。
冒頭の旋律で、ウィーン風の解釈がなされた。

色々な指揮者がまず解釈を披露するが、ロイブナーはウィーン子らしく３－４小節の後半で２つの１６分音符からレレンタンド（テンポを落とす）をした。そして１１小節のｆを忘れず強調すると、１４小節の最後でｐに抑えた。こういう演奏するとロイブナーが正真正銘のウィーン子であることを証明したかたちになった。

９５小節のホルンで、３つの８分音符をｆで演奏させている。このホルンの音型はロイブナーは強調して演奏させている。個性が希薄ともいえる人にしてはこだわっている。

３６２－３６５小節のホルンもロイブナーは強調していて、ホルン偏愛の傾向があるようだ。

第二楽章。
４９小節のバイオリンで、スラーは基本的には強弱で演奏されるとされているが、定石通りの演奏をさせてもいる。

１１１小節の再現でも同様なニュアンスを付けさせている。

面白い解釈は、１２９小節のフルートのナイチンゲールのサエズリである。１３３小節でも再現される。楽譜には、cresc,と印刷されているので、ダイナミクスはｍｆかｆの強さが求められているのだが、ロイブナーはそうしておいて、次の音ではｐｐの弱音でフルートに吹かせて、三番目の音はｐで音が大きくなっている。引用楽譜の写真の失敗でお見せ出来ないのが残念である。
　ロイブナー最大のユニークな解釈である。ウィーンのナイチンゲールはこう鳴くのだとロイブナーが言っているようだ。

第四楽章。雷雨と嵐。
ロイブナーはｐｐｐで弦を始めている。２３、２９，３１小節をｓｆで切ってテインパニを打たせている。効果てき面でである。

５２－５３小節のテインパニは、先輩のワルターとウィーン・フィルの演奏に敬意を表してロイブナーとＮ響はテインパニを加筆して演奏させた。

これは非常に効果的な修正であろう。
とりわけロイブナーのこの楽章の演奏はすばらしい。

第五楽章。
１１小節第一バイオリンで、ロイブナーは、どういう理由か、戦後なのにポルタメント奏法をＮ響にやらせているのだ。

なぜあえて、ロイブナーはＮ響にポルタメントをさせたのか。

そういえばワルターは戦後ウィーン・フィルとの演奏で、戦前にはポルタメントもさせていなかったのに、モーツアルトの４０番の冒頭のむせび泣くような旋律をポルタメントで演出したのである。

ロイブナーとワルターの戦後のポルタメント奏法は二大不可解と申さねばならなかろう。確かに俄然ウィーン風の味わいが出た、のではある。