リヒアルト・シュトラウスをして世界最高峰、フリッツ・ブッシュをしてオーケストラのストラデイバリウスと称するドレスデン国立歌劇場が、テイーレマンの指揮で両巨頭の面目を新たにした。第６楽章はシカゴ、ベルリン、ウィーンも及びもつかない絶品の名演を演じた。

今夜のベストオブクラシックは、テイーレマン指揮ドレスデン・シュターツカペルレでマーラーの交響曲第三番の演奏であった。（２０１８・２・２７）

マーラーの８番の初演１００周年記念で、ミュンヘン・フィルを指揮したティーレマンは、いよいよ３番でマーラー指揮者として自らを解禁したようだ。ティーレマンとマーラーとはそぐわないようであるが、１５歳まではワーグナーとマーラーに心酔していたという。そこにブルックナーが入ってきて、二人を考えるに、自分にはブルックナー指揮者の方が相応しく、マーラーを禁じ手にして封印したのだそうである。いよいよ封印されたマーラーが甦るわけで、聴衆の一人としては慶賀に堪えない。

何と言っても、第６楽章こそ神業に近い絶品の演奏であったことを報告しなければならない。

第３番は全曲を通してマーラーのブラームスへのオマージュ（尊敬）に貫かれているわけで、とりわけ６楽章はブラームスの１番のオマージュになっている。オーケストラは単純に楽譜を再現しているだけなのだが、そこにオーケストラのストラディバリウスと呼ばれた面目が生きている。解釈など不要で、名器を弾くだけで名演奏になっているという稀有な事例である。ドレスデンの音を堪能するだけで良い。エルマンとかクリスチャン・ヘラスとかストラディバリウスを弾くだけのバイオリニストがいたが、時に楽器弾きだけで通用する音楽家がいた。ストラディバリウスの音が聴きたい。ここはドレスデンのストラディバリウスの音をご堪能あれと言いたい。

第一楽章。
ティーレマンという奇才だけに、解釈に深味があるのは否定し難い。練習番号１の前４小節のホルンでテイーレマンは２つの８分音符にリテヌート（テンポを落とす）を掛けた。

もうこれだけで、テイーレマンがマーラー指揮者のお墨付きが出たとさえ言える解釈であった。古今東西のマーラー指揮者ですら、こういう解釈には出まい。

３３の前後だが、２小節のテヌートを強調した演奏や、５小節をｐからクレッシェンドに膨らました解釈など細かい芸当をしている。

３４に入る前、最後の４分音符のテヌートもやや重たく演奏させ間を開けて３４に入った。ここは一連の旋律で巧妙な演奏をしている。

７３の前３小節、３拍目の２つの８分音符にリテヌート（テンポを落とす）を掛けていたのも特徴的な演奏であった。
　まあ次にｆｆｆというダイナミックスの変化に対応して、その手前でテンポが落ちると、このｆｆｆはさらに効果的な演奏になったことは間違いない。ティーレマンの面目躍如とした解釈であろう。

　ティーレマンがマーラー指揮者として新分野を切り開いた演奏になった重大な演奏会であった。