この人は既にシューマンの４番で紹介され、テイーレマンを超えた名演を示した人だ。楽譜自体が伸縮性を持ったシューマンの交響曲では、実際の演奏で伸縮性ある演奏を出すのは至難の業だ。それを難なく演じたのがテイーレマンとオメール・メイアー・ウェルバーの二人だけだ。さらにティーレマンを越えていた。今度のベートーベンでも、ベートーベンの記念年、本国ドイツでもさしたる名演が伝えられなかった中、世界の名演の三本の指に入る名演であった。

今夜のベストオブミュージックは、オメール・メイアー・ウェルバー指揮ＢＢＣフィルハーモニックでベートーベンの交響曲第四番の演奏が放送された。（２０２０・３・７）

第一楽章。
１０６小節、木管楽器が次々に旋律を紡ぎなから橋渡しをするとこで、ワインガルトナーが「気づかない位テンポを落とす」と注釈を入れている所だ。

ウェルバーは極端なほどテンポを落とした。

今現存する指揮者の中でこれほど遅い演奏はないだろう。

そして１２６小節でｆに転じて、１２８小節からアッチェレラント（加速）させた。

ここいらからウェルバーの異才が出て来たといえよう。

２７７小節の第一バイオリンをｐｐｐの最弱音で演奏させる。この曲全体がｐｐｐの最弱音で演奏することが強調された特色が目立った。

第二楽章。
２８小節のクラリネットなどもｐｐｐで最弱音で演奏され、聴き辛かった。これが彼の好みらしい。コーダのテインパニのソロもほとんど聞こえない最弱音で打たれた。

第四楽章。
１８４小節のファゴットはｐ指定だがむしろｆで朗々と歌い始めた。これは良い。

３０２小節のｆｆは強調されるが、３１６小節のｓｆの指定を、何故かウェルバーはｐｐかｐｐｐで押し通したのが意外であった。

ウェルバーは何故３１６小節のテインパニのｓｆを無視したのであろうか。

この点なども異才・奇才の面目であろう。

しかし最もウェルバーが輝いたのはコーダの解釈であろう。

３４８小節のファゴットでウェルバーは、モルト・リタルダンド（極端にテンポを階段的に落として演奏）させたわけだ。これは中弦に受け継がれた。

いやもう応えられない圧巻の演奏となった。３５０小節からのアッチェレラント（加速）が生きてきたことは言うまでもなかろう。

なおＢＢＣフィルハーモニックはロンドンのオーケストラではなく、マンチェスターの地方オーケストラのようである。今イギリスではこの指揮者とオーケストラが最高峰の演奏をやっている。