クレンペラー最後のベートーベン・チクルス、交響曲３番１９７０・５・２６

第一楽章。
大変遅いテンポで開始された。

８６－９４小節、楽譜通りの指定によって、彫りの深い解釈が見られた。

８６小節のフルートでは、モルト・リテヌート（大きくテンポを落とす）をおこなった。さらに９３小節ではモルト・リタルダンド（大きく段々テンポを落とす）をした。年齢と共に造形の刻みが深くなったというべきか。

それに続き、１０３小節からの弦の８分音符の刻みはテンポを落とすというより、モルト・テヌート（音符一杯に弾く）で尋常ではない圧巻の音響を引き出した。それが１０８小節まで続くのである。

効果は圧巻である。

４９６小節の木管cresc.指定の所、定石通りのリテヌートが掛けられ、テンポを落とした。

６５５－６６２小節はワインガルトナー修正を踏襲して、トランペットに修正をして演奏させていた。

第二楽章。
８４－８小節。フルートに対してチェロが見事なエコー効果を対応して格別な美しさを呈していたのが特筆させた。

このフルートとチエロの対話も演奏の魅力となった。

コーダ２４４－２４５小節の第一バイオリンに、注目すべきことがあった。

実はワインガルトナーは例の教本では言及していないのであるが、レコードでは２４５小節の１拍に８分休符が楽譜にあるのだが、実演では８分音符にして演奏しているのである。

クレンペラーがワインガルトナーのレーコードを聞いているわけで、その解釈を踏襲している。楽譜の８分休符ではなくワインガルトナーのように８分音符を演奏しているわけだ。

実に他人のレコードを研究しているのに驚くわけだが、良いと見ると採用する。

これは楽譜の校訂からくる帰結ではなく、美学上の帰結なのだろう。「これはいい」。一つの驚きではある。