カデンツに入るテンポの揺れでは、さすがにスダーンが指揮出来なかったのが惜しまれるが、藤田真央の自作のカデンツはスダーン指揮を想定していたものであったろうことは、かえすがえす惜しまれることが倍増した。とはいえモーツアルトへのアプローチの深さを知ったことは新発見であった。

今夜のブラボーオーケストラは、藤田真央のピアノでヤング指揮アンサンブル金沢でモーツアルトのピアノ協奏曲２０番の演奏であった。（２０２１・４・２３）

第一楽章。
２５２－２５３小節のピアノのソロで、最弱音で１６分音符にフェルマータを掛けて沈黙したのは、バドゥダ＝スコダの教本の影響であろう。

バドウダ＝スコダは、２５２と２５３の１６分音符にフェルマータを掛けて沈黙しろと提案しているのだが、初めてその提案を耳にした次第である。楽譜のｐ指定に藤田は従い、二回目はｐｐに弱め、ｆ指定でクレッシェンドした。ルフェビュールはディミヌエンドしてｐに至るのである。

２９６－２９７小節もまた面白い相違があった。

４分音符２つを、ルフェビュールとブルメンタールはｆで弾いて、グルダと藤田真央はｆとｐに弾き分けている。

第二楽章。
冒頭２小節の最後の音型で装飾音を弾いているのがフェリシア・ブルメンタールで、こんなことをしているのは彼女一人なのだ。（ルフェビュールと互角の演奏をしている。）

何て変なことをしているのだと苦言を呈したい所なのだが、後で藤田真央が楽譜にない装飾音を弾き始めるのである。その先駆的な演奏である。

その前に藤田真央の２０小節の演奏を見よう。

アクセント記号の付いた３つの８分音符をリタルタンドで弾いて、ブレスして２１小節に入るのである。多分ハスキルの演奏の影響であろうし、テンポを落とさないが長めのブレスをしているのがグルダである。ここら辺の演奏は名手が丁々発止で個性を発揮している所で、藤田真央が巨匠の間に入り込んでいるのが凄い。中曽根がレーガンとサッチャーの間に割り込んだインパクトはあろうものだ。

さて４３小節である。藤田真央は装飾音で弾いている。

これは、５５、６２小節でも装飾音で弾いている。

不思議なのは、８４小節のオーケストラのアタッカをピアノも伴奏するのだが、楽譜にもそう書かれているのだが、藤田真央は外して弾き初めている。１０８小節ではピアノ・パート譜は休みになっているから、根拠はあるわけだ。いずれにしても楽譜の読みの深さに驚かされるわけである。