先日のＮ響ザ・レジェンドの残り放送、朝比奈隆指揮Ｎ響ベートーベン交響曲第四番の演奏である。

手持ちに、新日フィルの全集から、第四番の演奏がある。（１９８９年）朝比奈隆８０歳の記念で、いわば朝比奈芸術の集大成の意味があるが、１９９５年の演奏を聴くと、単なる経過点の意味しかないことになってしまった。スクラップ・アンド・ビルト（破壊と創造）からすると、集大成がゴミになってしまって、８７歳の朝比奈隆が創造を手掛けているわけである。七年は進歩発展進化すらしている。

Ｎ響の第四番の演奏は凄過ぎるのである。しかも新日フィルのティンパニは技量と冴えではＮ響より優れていて、演奏自体は新日フィルの方がいい。一人朝比奈隆の解釈が勝ったとしか言いようのないもので、それだけの理由で優れた演奏となった。

第一楽章。
例えば３３３小節で、オーケストラのアタッカがあり、朝比奈はＮ響のテインパにｓｆで印象深く演奏させている。新日フィルでは単なるｆｆでダイナミクスが大きいだけだ。印象が無い。

朝比奈はテインパニのｆｆをｓｆで打たせて非常に感銘を与えている。新日フィルは平坦な演奏に終始しているわけだが、Ｎ響ではあえてどぎつい表現を採用している。

そういう８７歳の朝比奈隆の新しい解釈はなおも続くのである。楽章のコーダで、４８２－４８３小節で強奏の中で沈んだｐ記号をあえて特別の意味を持たせて、Ｎ響にｐないしｐｐで演奏させている。

本来４７５小節以降は全ての指揮者は一気にｆで強奏して終結させているわけだし、朝比奈も新日フィルではそうしている。だがＮ響では４３２－４３３小節の二つの音符をｐないしｐｐで弱めた演奏をさせた。それを受けて金管は、弦と木管の弱奏の後ｆｆの強奏に転じるのである。この時朝比奈は金管のｆｆを一層際立たせるために弦と木管にｐｐを求めたわけだ。８７歳の朝比奈隆がなおも新しいベートーベン像を追い求めていたわけである。

第四楽章。
冒頭Allegro ma non troppo.というテンポ指定がある。新日フィルもその指定の速度だ。しかしＮ響ではAndante（歩く速さ）という遅い速度で開始された。

２１小節前で、朝比奈は大きなフェルマータを入れて、大きな間を空けた。

朝比奈隆の新境地をここでも垣間見ることが出来よう。ここに間を入れることに、多年の迷いがあったわけだが、死ぬ前に一度はしてみたかった解釈であったと推察する。もちろん新日フィルでは素通りしている。Ｎ響最大の見せ場である。

さらに８３－８６小節の間で、朝比奈隆としては珍しくアッチェレラント（加速）を掛けたのである。

朝比奈隆のアッチェレラントは珍しい。そこで、はたと気が付いた。何故遅いテンポで開始したのかという理由がここにあった。テンポをここで加速する為に、あえて遅いテンポで開始したのだ。これは見物です。これを見るだけでもＣＤを買う価値がある。

というわけで、晩年なおも進化が止まなかった朝比奈隆のベートーベンの神髄が分かる貴重な音源でした。