今年はベートーベンの記念年。初っ端から開かずの金庫から金瓶が出てきた。おそらく数多の珍品が続出するベートーベン記念年。これ以上の掘出物はあるまい。この演奏は金無垢の金瓶です。

ベートーベンの交響曲第二番。通説では二番から三番に天才の飛躍がある。しかしハイドン風の一番から三番の前哨戦である二番への飛躍が、天才の飛躍だと見るむきもある。もう二番はまるでベートーベンに成っている。そういう予感を十分感じさせるのがローゼンストック指揮Ｎ響（１９５７年２月）の演奏だった。ブゾーニはシュナーベルにお前の頭は子宮から十分出ているぞ、と一人前のピアニストに成ったことを祝ったと言う。二番はまさにベートーベンの頭が露出したのである。つまりベートーベンの個性が出現したのだ。

ローゼンストックを二流指揮者とは言わせない、というものがあった。第一楽章冒頭からして尋常でない。

ローゼンストックは、２小節のオーボエで、下声部だけを演奏させていたが、これは彼だけの解釈ではないか。そして１小節の１拍の後でブレス（間）を入れ、２小節でブレス、３小節１拍の後でブレスを入れていた。十分聴きごたえのある演奏になっていた。

１２小節、２４小節の縦線でも大きな間を入れていた。

そして１０６小節のバイオリンの４拍目かたｆｆにして強奏していたことが目立つた。

２１１－２１２小節の弦で、ｆｆからｐｐに弱奏させていた。これはワインガルトナーの影響で、マタチッチなども踏襲している演奏である。

第二楽章。
２２９－２３０小節の第一バイオリンで、ローゼンストックは珍しくポコ・リタルランドを掛けて、少しテンポを落とした。

この時代では１番２番はマナイナーな交響曲で、小規模で室内楽的に演奏されるのであるが、ローゼンストックはアグレッシブに大きな音楽として表現している。

もう２番はベートーベンが現われていたのである。３番はただ単に洗練されたに過ぎないという過小評価の見方も出来るわけである。