昨今は序曲に命を懸けた演奏というものがなくなったが、久しぶりの名演であった。白眉はコーダの演奏であった。フルトベングラーはここで極端にテンポを落とすのだが、サロネンは正反対の解釈に出て、アッチェレランドという加速に出た。

今夜はサロネン指揮フィルハーモニア管弦楽団でウエーバー作曲歌劇「魔弾の射手」序曲の演奏であった。（２０２０・１・１６）わずか数か月前の演奏だというのが有難い。

ホルンが活躍する音楽であるが、濃厚な解釈があった。

１７小節のホルンで、クレッシェンドの頭の４分音符にはフェルマータが掛けられ、相当長く延された。
２４小節のアクセント記号にもｓｆという解釈にしてサロネンは強調した。

おしなべてこの楽団のホルンは名手揃いで、それを聞かせたかったようだ。（120小節のホルンとファゴットが重なる所は格別の美しさがあった。）
７１－７２小節のテンパニにも独特の解釈があった。

さてこの序曲の演奏の白眉はコーダに入る所の解釈であった。

２８８小節のバイオリンの３拍から、２９１小節に至る所をフルトベングラーは極端にテンポを落とすのである。カルロス・クライバーもフルベンとは異なったアプローチで同曲異句をやっている。そこを見ると、カルロス・クライバーはフルトベングラーを越えようとしていたのだなと思えるわけだ。

さて、サロネンであるが、むしろアッチェレランドして加速するのである。これは見ごたえ聴きごたえのある演奏となった。サロネンはフルトベングラーの演奏を衆知しているわけである。だからこそあえて正反対の解釈に出たのである。見事であった。

別の言い方が許されるとしたら、フルトベングラーとサロネンは同格に並んだな、ということである。見事な演奏であった。