この三日間アルペジオを考えさせる名演をたて続けに聞いた。最初は、ベザイデンホウトとホグウッド指揮、二番目はアックスとハイティンク指揮、三番目はレーゼルとブラニー指揮のものだ。アルペジオ革命の提唱者、オーソドックスの世界での承認、実験的演奏を芸術的演奏にまで高めた演奏の三態であった。

土曜日Ｎ響レジェンド　　　ベートーベンピアノ協奏曲４番（２００９）
日曜日クラシック音楽館　　ベートーベンピアノ協奏曲４番（２０１９）
月曜日音楽の泉　　　　　　モーツアルトピアノ協奏曲１７番（２０１５）

アルペジオとは、一般にギター演奏で、上弦から下弦に弾き下げられる演奏のことだ。ピアノでは分散和音は１０本の指で同時に弾けるから、アルペジオはない。それが盲点だった。

楽譜に記載された分散和音を同時に弾いたのが誤まりであった。

モーツアルトやベートーベンは楽譜の音符通りに弾いてはいけないのだ。分散和音は下から上に時間差で弾き上げなけれはいけないのだ。（つまりアルペジオ）
　と、気付いたのがホグウッドだった。

アックスは１０年後それを非古楽器派のピアニストとして承認したわけである。もっとも冒頭だけアルペジオで弾いただけだったが。

ここではモーツアルトのピアノ協奏曲１７番を詳細に見て行きたい。

第二楽章。
３５小節。

この分散和音をレーゼルはアルペジオで弾いている。
９５小節。

やはりこの分散和音を同時に弾くというよりは、下から上に時間差を出してアルペジオで弾いた。
１２２小節からのカデンツでも、アルペジオ奏法があった。

フィナーレ。
２４５小節。

ペーター・レーゼル（Ｐ）
ヘルムート・ブラニー指揮ドレスデン歌劇場室内管弦楽団
（ＫＩＮＮＧ　ＲＥＣＯＲＤＳ　ＫＩＧＣ２１）

今後モーツアルトのピアノ協奏曲はレーゼルの演奏がスタンダードになるであろう。