コンドラシン以来のスリリングな「新世界」であった。あまり地元の二流のオーケストラがザルツブルグ音楽祭に参加するのは類例がないが、ガーリの来歴も不明な指揮者なのだが、登場した理由はよく解る。優秀な人材が他にいないからだ。注目株ということか。

今夜のＮＨＫＦＭのザルツブルグ音楽祭特集は、ガーボル・ガーリ指揮ウィーン放送交響楽団でドボルザーク交響曲第９番「新世界」の放送であった。（２０１９・８・３）

第一楽章。
まず２２－２３小節のティンパニの解釈が注目された。

ガーリは、２２小節の後半のティンパニの入りの前に、かなり間を置いたのが特長であった。

ここはストコフスキー以来１６分音符を楽譜通り連続の打ち方があり、ガーリも踏襲していた。しかしデイヌエンドがもっと後半の置いていた。ノイマンは１６分音符を切って打たせているが、これが地元の伝統的解釈らしい。変わっているのが朝比奈隆で、トレモロなして３つの音符で打たせている。

１４８小節のバイオリンからラレンタンド（テンポを落とす）を始めて、１５６小節まで続けた。

これは３６９小節でもラレンタンドされていて、今回の演奏の特長でもあるのだが、かなりテンポを揺らがせている。

これはガーリが手練手管の猛者だという理由である。

さて見逃せないのがフィナーレのガーリの異常な解釈であった。

第四楽章。
２７１－２７３小節のホルンの解釈には、ガーリの並み並みならない蘊蓄があった。

２７１小節のホルンは、リテヌートで演奏された。極めてテンポが落とされ、異常なほどであった。それは１７２小節で改善され、２７３小節で本来のテンポに戻るといったものであった。ここにもガーリの手練手管を垣間見るのである。

さて演奏はコーダに近ずくと、３２８小節で極端なリテヌトが掛けられるのであった。

おそらくガーリの指揮ぶりの見せ場となった。

音符は滑り止めに阻止されて、とても進行しないのである。一歩一歩各音符は確かめるように、あるいが演奏が停止したといってもいいほどに置かれた。

これは尋常な演奏ではないかと思わせるほどに、ガーリの解釈は徹底しているわけだ。

なるほどここが演奏の山になった。さて最後の終結のフルマータの付いた和音も三倍の長さに延長されたようである。異常ずくめな「新世界」で、ザルツブルグ音楽祭の全プログラムは、この冴えない指揮者と楽団に喰われてしまったのである。