ブラームスの交響曲第二番の演奏はヨハン・シュトラウスの「こうもり」序曲の演奏よりも軽かったウェス指揮ＮＨＫ交響楽団の演奏であった。これは同曲を指揮したカイルベルト以下の人と見なされたはずだ。

そこで思い出したのが、ウェス晩年ウィーン交響楽団での同曲の演奏だ。ウェス（１９１４－１９８７）は３０年間変わらない演奏を堅持した。彼の指揮者生活の没落はこの時に決定されていたのだ。フルベン没後ウィーン・フィルの後任をクーベリックと争った俊英は何故没落したか。

今夜のＮＨＫＦＭのＮ響ザレジェンドは、クルト・ウェスの演奏であった。（１９５２・１・１２）

ウェスとヨハン・シュトラウスとの縁は恩師ワインガルトナー（ヨハン・シュトラウス協会会長）以来の結びつきだが、ウィーン子の意地もある。地元の癖のある演奏は彼こその味であるかも知れない。

ヨハン・シュトラウスの歌劇「こうもり」序曲は、例によってクレメンス・クラウスとも違った味を出していた。

６６小節の２拍からクラウスはｆのなるのだか、ウェスは１拍からｆにしている。地元のトイフェルの演奏はクラウス踏襲だが、ここはウェスの味を出している。そして後続でテインパニが出てくるが、ウェスはテヌートで如何にも引きずった感を出した。この味は独特である。

さらに８３、８４小節で、テンポが極端に落とされる（リテヌート）が、これは全くウィーン子の血肉の習性で、クラウスやウェス云々ではなく、全員がやる伝統である。

また１２１小節のチェロでリテヌート（テンポが落とされる）のが所為ウィーンの味になっている。

面白いのはトイヘルで、３小節前でもデクレッシェンド記号の所でリタルランドを掛けている。クラウスもウェスもたっぷり１２１小節でリテヌートしている。

２２０小節のpoco rit.記号の所で、ウェスは楽譜通りにしている。

２８８、２９６小節でも定まりのテンポを落としていたのがクラウスとウェスだ。

これが所為ウィーン子のウィーンナーワルツの味であることは言をまたない。

さてウェスは何故こういう作為をブラームスでは施さなかったのか。端正な演奏をブラームスではやりたいという錯覚が、彼の没落を招いたようだ。「皇帝」の伴奏は屈指の名演だった。キーゼキングと互角の勝負をなしえたのに、それは決して端正な演奏ではなかったのに、残念でならない。